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“一年一影帝，百年周星驰”

坊间外传，文娱圈最容易被忽略的四件事：陈奕迅的电影、张校友的演技、梁朝伟的歌声以及周星驰的颜值。

简略是星爷太过擅长乱用我方的脸，那些古灵精怪的颜料，实在给东谈主留住难以消除的印象。

漫画式的夸张响应，出其不虞的搞怪扮傻，场景越离谱，颜料越严肃，眸子一溜，鬼点子一串，总之脸部造型的创意犹如滚滚江水、捱三顶四，以至在03年登上期间周刊封面，被选中的亦然这样。

一张尤为能体现他面部特质的像片，用一个字来形容，那等于宗旨

【真情中像是社会莠民，纯情又是情场骗子】

不外被夸张颜料封印了若干颜值也不亏，毕竟像他这样，仅一张边幅，就能代表我方电影特质的东谈主，确切未几。

周氏笑剧中常见的标签，如无厘头、游戏化、自我嘲弄、消解高尚。包括番邦影评东谈主口中“尽王人过甚，满是癫狂”的港影特质，简直都能在这张脸上获取抒发。

而这张脸上最意蕴深化的一种颜料，还要数这种用尽全力，却看不出少量慷慨的大笑，和经常在大笑时，随机转造成一种木然和颓败销魂。

周星驰简略是在几十年前，就发现了“社会笑”这种东西。

这种本领带给东谈主的感动进度，和卓别林电影中偶尔的颓败销魂一样。

等于这个川剧式变脸，让他笑剧的内味和余味就出来了，这个味是什么呢？

简略是柠檬味吧，等于笑中带泪，喜中有悲，等于你明明在笑他，过会思一下，发现怯夫果然是我我方啊

我是赞同笑剧内核是悲催这个不雅点的，周星驰本东谈主的笑剧不雅亦然这样。

周氏笑剧的泪点，好多都藏在大笑的背后，比如《唐伯虎点秋香》里癫狂的皮笑肉，不笑里满是缺乏

《食神》里，相同的颜料中却暗含下降魄后的不甘

《功夫》里白嫖哑女的冰淇淋，笑的越高声，越是让东谈主看到弱者挥刀向弱者的可怕，看起来是他在笑，本色是哑女在哭。

《妄言西游》里，前半界限尊宝蛇蝎心性，搞不了了景色，直到错过和缺憾闲隙发生，才让影片临了，夕阳武士阿谁方法复杂的回眸，成为经典

这个回眸之是以犀利，在于它既与前期至尊宝的典型无厘头，前期孙悟空的桀骜难驯霄壤之别，又没达到后期孙悟空的萧洒意境。是介于这些总共状态之间，一种驱动意志到有点什么不一样了，但依然是个愣头青的嗅觉

雷同于醒悟阶段的至尊宝，但又莫得达到至尊宝那种进度，毕竟后者还是履历了循环练习

周星驰的无厘头诚然荒谬天马行空，不错不能拦阻的，飞到外天际去，但也能在不露声色间深入东谈主物内心，通过密致的演技，展显露庸东谈主物的辛酸难受，使得一个东谈主物有了完整性

不错说他的无厘头仅仅气候，无厘头的创意，都是扎根在笑剧，和笑剧东谈主物应有的逻辑中的

即（领有东谈主和生活原本面容中的悲喜两面，再飞也不会离开这个地心引力），这是周氏笑剧一直被师法，从未被越过的原因

好多自后者，包括自媒体平台的一些内容，只会师法到他的形，因为衰退了东谈主物塑造的根基和逻辑，只可沦为闹剧

周星驰的笑剧扮演再夸张也不难堪，最初照旧在于他电影里塌实的东谈主物逻辑，这个东谈主物的基本逻辑是什么呢？

亘古亘今，对笑剧下界说的大家有好些，他们各有各的侧重心，我以为相比完整易懂的，是一册被程璐和庞博都保举过的《笑剧这回事》

他提取出一个笑剧的基本公式：一个正常东谈主濒临一个难关或愿望，衰退必要的妙技和用具，但却从不消除抗拒。

一个正常东谈主，其实等于一个很像普罗大家的，咱们这样的东谈主或者说非强人，就哪怕他是一个东谈主物

他的前缀大宗都有一个附加值的按捺语，比如情商不高的学霸之类的

濒临难关亦然对咱们的东谈主生的隐喻，因为生而为东谈主，最大的难关等于物化，而东谈主都是在行将到来的物化前苦苦抗拒

笑剧电影里的难关可能不会这样大，虽然周星驰电影里的庸东谈主物，也经常是在生活的角落抗拒，他们有本领，濒临的难关等于物化，不同的笑剧建立不一样，内部的旨趣是相似的

而衰退妙技呢？亦然对不无缺的普通东谈主的概述，濒临生活里发生的事情，咱们既不是刀枪不入，也不是全知万能

是以笑剧艺术探讨的等于，生而为东谈主的真正景色，并不是那么好，但也并不那么晦气，具备悲喜的两重性

不错说咱们每个东谈主的生活都是笑剧，或者说不错用笑剧的角度去看待它。

在这个逻辑之上，咱们再来看周星驰电影里的东谈主物

《逃学威龙》里，身为看护的周星星为了完成寻枪任务，必须到学校卧底，他衰退的妙技等于当好这个卧底

因为他敌视读书，也不肯意跟这帮学生鬼混，是以影片在他濒临繁重，衰退妙技这少量上，作念了好多夸张的笑料，也孝敬了好多名式样

但你知谈他心里的浮夸和不宁愿，是以变脸的本领，显得那么的合理而哀吊

《国产007》里，猪肉荣亦然混的不太好的谍报东谈主员，妙技点相比弱，也并不全知，接到上面的号令来扩充当务，到头来发现我方才是任务，是以电影会在信息错位的情况下，造出多样无厘头的笑点

自后《功夫》里的男主就更是，莫得太多方法去思作念黑帮老大，只可挥刀向更弱者，殊不知平头庶民里盘虬卧龙，是以多样引火上身

在这些方位，周星驰的无厘头亦然发达到极致了。

但都照旧顺着他东谈主物的指标在走，是以说在一个构建好了的笑剧前提，和笑剧情景中东谈主物是顺着我方的逻辑在走，而不需要刻意去制造什么，或者说刻意制造笑点、俏皮话段子，也不会影响东谈主物正常的举止逻辑

在一次对于《鹿鼎记》的采访中，王晶谈到周星驰，说他经常会质疑某个情节是否合理，并不会纯为搞笑而搞笑，而是先谈判东谈主物脾性，周星驰我方也屡次提到，以为我方拍的是正剧，不是无厘头

我思他的重心，就在于他对东谈主物和情节逻辑性的喜爱，一篇96年《大内特务零零发》的片场采访里

他也说莫得把我方作为念一个笑剧演员，演员是去演戏，文戏与笑剧都是一样的演，以此开赴去不雅察其他的一些笑剧作品

其实也能看到重复的方位，脱口秀何广智旧年的经典段子，在他的这个段子中，他被笑的点在于，他听起来像是一个没啥眼力的东谈主

是以会以为70平的屋子好香，然则驱散和李诞一比，惨淡的一面就出来了

谭SIR交通的名式样二仙桥大爷，大爷是何等的活在他我方的逻辑里啊，他竟然莫得少量在搞笑的真谛，仅仅思要去二仙桥，但因为他不知谈，他衰退必要的常识和信息，是以天下名画面就这样出生了

还有像是活在周星驰电影里的手工耿，若是不谈判创意运筹帷幄的层面，仅仅把他的内容作为念故事，把他作为念笑剧东谈主物来看待的话，他也似乎有点不解智

因为他丹心的认为，他发明的东西，在匡助别东谈主处罚一个繁重，而且乐此不疲的为之勉力

当情景建立到位了，这些东谈主仅仅正常着，就还是很可笑了，天然不是总共的作品，都一定会搞得这样悲情

但不变的是，他们都会拿那些缺欠、颓势和不无缺来开打趣，惬心失败是笑剧最焦躁的用具之一

恰是这种欠缺无缺，让不雅众能与这些变装产生认可，周星驰的无厘头看起来精神失常，但他的扮演不会脱离东谈主物塑造的逻辑

是以从这个真谛真谛上说周氏笑剧的奏效，也离不开港影黄金年代的集体明智包括李力握、刘镇伟、王晶、谷德昭和周星驰我方等东谈主在内的创作班底托起了他的扮演